贝多芬的第五“命运”交响曲早已家喻户晓，人们为其“扼住命运的咽喉”之英雄气概与史诗般的气势所倾倒。

 

上周六，中国爱乐在中山公园演奏了柴科夫斯基谱写的第四交响曲，这部交响乐作品也被作者称作命运交响曲。但是因为写作时的心情不从，这部作品被评论家们评论为自始至终表现了世人都难逃命运的安排的宿命思想。这可能与柴科夫斯基当时的生活经历有关，写作此曲时他刚刚从一段只维持了数周的失败婚姻的打击中恢复起来，并且结识了与他相见恨晚的知音梅克夫人。同时，柴科夫斯基当时领悟到，当时作曲家们所创作的作品只是在追求外在的美感和特效，一味追求新奇刺激，而把音乐的理想置之脑后（我觉得这个评语对当今的世界也很适合），于是他极力创作恢复古典样式的作品。这部第四交响曲就是在这样的背景下写成的。以至于在柴科夫斯基的第一至第六交响曲中，如今最受观众们青睐的是从第四开始的最后三部交响曲。

 

第一乐章已开始就引出了强大、高亢、甚至是尖厉的命运主题，他就像一把利剑一样悬在每个人的头顶，并且做着劈砍的动作。这个主题后，相继出现了痛苦绝望的情绪和对欢乐的幻想等音乐主题，随后欢乐的气氛逐渐战胜痛苦绝望，并且逐渐发展渐入佳境，但是这种欢乐毕竟是幻想，暴戾的命运主题再次突然出现，“命运从幻想中觉醒了”，欢乐的幻想不得不屈从于强大的命运俯首称臣。

 

第二乐章以歌谣风格的小行板表现了一种苦闷的氛围，好似晚间独处，回忆过去的林林总总，有的往事令人忧伤，有的又令人愉快，听众随着音乐沉浸在甜蜜的回忆中

 

第三乐章展现的是作者微酒初醉，头脑中各种形象迭出，音乐旋律也丰富多彩，有表现乡下人形象的，有街头小调还有士兵队列的形象，显得俏皮有趣。

 

第四乐章是“火热的快板”，展现的是人民中间孕育的欢乐，一派喜庆的节日氛围。但是到乐章结尾，命运主体再次高调出现，并且和其他旋律一起达到全曲的高潮，在激昂高亢中结束。有的评论认为是命运再次来表明自己才是世间的主宰，他主导着人们的喜怒哀乐。我倒是更愿意把命运的加入看作似乎是命运本身也在追求欢乐，他在与人间的种种欢乐一起起舞。