Richard's profile非著名法语翻译 Richard ZhongPhotosBlogListsMore  |  Tools Help |
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September 26 买了本07版larousse词典larousse的语言部分不如小罗卜详细，但是百科全书部分十分实用。彩图大大地有！家里有本九五年的，是上大学时法国使馆发的；还有一本千禧年版的，是在法国买的，那时才二百多法郎。前几天在西但看到05版的了，想买，但是觉得有些过时了，尽管这是一本百期纪念版。前几天在网上玩儿发现七月份出07版的了，今天根北京买到了。 中国的同类的百科全书词典还不发达，目前只有一本九九年插图版辞海还说的过去，但是这套书开本很大，而且分了五册，查起来不是很方便，词条古代部分还是很翔实的，但是一直没有更新版出来，所以时间性还停留在上个世纪末。 书展上看到了华夏出的larousse中文版，没有作任何改装，直接翻译过来的，效果不是很好，而且好像又是分成好几册的，所以至今还没买一本。 September 18 9月10日的音乐会每年的九、十月份都是音乐会的旺季，今年也不例外，现在已经买好了十几场音乐会的票了。 9月10日去北京音乐厅听了第一场，这是庆祝中央交响乐团建团50周年的演出。选择这场在不喜欢去的北京音乐厅举行的音乐会有两个原因：一是指挥是陈佐煌先生。10年前中国的交响乐处于历史最低谷，当时的中央乐团濒临破产，团员都去酒店大堂拉零工，后来在李德伦老先生的倡导下，开始了交响乐事业的改革，当时陈佐煌从国外回来担当中央交响乐团的艺术总监，为中国交响乐的复兴做出了巨大的贡献，当然他一个人的力量还是不足的，后来北京交响乐团谭利华和女子爱乐的郑晓英在很多大学举办了免费演出，我在北外时就看过，他们也促进了交响乐的推广和今天的复兴。 第二个原因是这场演出的曲目搭配很好。上半场是贝多芬的第四交响曲，贝多芬的作品一般可以做久别交响乐的观众们的热身作品，因为它十分中规中矩，是标志性的交响曲作品。下半场表演了两组在中国首次上演的外国作品：肖斯塔科维奇的芭蕾组曲《金色年华》和雷斯皮基的交响诗《罗马松树》。《金色年华》是一部曾经在苏联遭到禁映的芭蕾舞作品的配乐，不过并不是我喜欢的那种风格，我觉得肖斯塔科维奇的作品经常给我一种不舒服的杂乱感，也许有人喜欢这种风格，但是我每次听了都想到剧场走廊里去躲一躲。《罗马松树》是部值得一听的作品，这个曲子听起来就令人想起的印象派的画面，最后一个乐章的进行曲节奏更是令音乐会达到高潮。 正式曲目结束后，在观众们的掌声的强烈要求下，乐队返场三次，这在音乐会演出中并不多见，直到观众看到乐谱确实翻到最后一页了，才放过指挥和乐队成员。
September 13 恐怖片最近在电影院里上映了一部恐怖片《来电惊魂》，我是喜欢看恐怖片的人，一般把恐怖片当成侦探片来看。所以这次还是花钱去看了英文版的。
可惜这部片子正好是我不喜欢看的那类，就是“技术含量低”的那种。有两类恐怖片我不爱看：一种是主人公本身是个神经病，电影里的恐怖情节都是他（她）混乱思维的产物，影片最后才告诉我们那都是她（他）胡思乱想的，很没劲，没有任何推理，没有什么逻辑，完全是为了吓人而吓人，就显得很低级了。这类电影有葛优的《窒息》，大S的《疑神疑鬼》。不过这类中有个外国片叫《identity》是个例外，这个电影的情节因为和阿加莎克里斯蒂的《十个小黑人》很相似，所以情节一直很勾人且富于悬念，尽管最后观众发现这个故事是一个人格分裂的人杜撰出来的，他把自己幻想成剧中的10个人。
另一类不爱看的就是一个人（有时还是弱智）神通广大，到处杀人，他自己反正怎么都被人杀不死，这种片子也是没什么有逻辑的，你不知道这个人是怎么进屋的，有时怎么扑到被害人的车上的，反正他（她）拿个刀或者斧子什么的一通砍，有的电影还到处是血，没什么劲，纯粹是为了吓人而拍摄的。这类电影有《惊声尖叫》系列，《H20》系列，还有纯血腥刺激的《人皮客栈》、《德州电锯杀人狂》、《恐怖腊像馆》。
近年来好看的恐怖片觉得首选《FINAL DESTINATION》1－3，这个系列的特效做的好，还有韩国的《魔鬼阶梯》、《镜中疑云》，都是破案题材的，都是有推理情节的，促进人们在受惊的同事动脑子，也告诉大家如果在生活中真的遇到所谓鬼怪的事情如何去推理和解决。
中国近年拍的恐怖片乏善可陈，除了刚才提到的两部外，《天黑请闭眼》已经没有印象了，《古宅心慌慌》可以当搞笑的恐怖片去看，因为里面都是青春偶像出演。
值得一提的大陆有半部电视剧的恐怖效果为国内一流：《梅花档案》，这个电视连续剧前面几集的恐怖效果绝佳，当“女鬼”被打死后，后面就是一部纯反特片了，没有恐怖氛围了。 《X战警3》这是一个三部曲的电影，我是从2开始看的，后来买到1的盘，今天看了3。
里面每个变种人各个身怀绝技，正邪两派变种人面对人类有斗争也有合作，但是这几部片子吸引人之处并不是其思想内涵，实际其宣扬的思想是很值得商榷的。影片吸引人的地方是特效，因为每个变种人都有不同的变种之处，所以需要在片中做出各种各样的特效来，影片特效做的天衣无缝，代表了当今特效技术的最高水平，因为基本看不出特效的痕迹。喜欢视觉听觉刺激的人可以去看一看。 September 04 几个不想去看演出的剧场第一个是人民大会堂，对于我这种买不起超贵的票的人来说，人民大会堂决不是适合看演出的地方。一般除了看芭蕾舞和话剧，我都会买最便宜的一挡票，这样的票在人民大会堂就是二楼后面的几个区了，听音乐会简直是受罪，音量上不去，听着特别扭，因为礼堂忒大了，所以演出经常使用扩音器，效果平平，还不如回家听CD了。跟这儿看过保罗莫里哀的音乐会，这个音乐会是轻音乐，用扩音器也无所谓了，而且尽是舞曲和轻松的曲子，感觉还行。第二次看《巴黎圣母院》，演员都是通俗歌手，用扩音器在情理之中，也凑和了，第三次看瑞典一个乐团的新年音乐会，就跟在茶馆里似的，有人走动，有人说话，有人喝水，有人拍照，感觉很不好。还有一个因素，就是存包儿和安检很繁琐，没有半个小时的时间办不妥这些事情，于是决定不再去那里了。
另一个不太喜欢的地方是北大百年讲堂，中间过道后面的座位特别窄，甭说我这种胖子，一般的男人坐进去也显得挤迫呢。不光座位窄，北大学生的素质也实在不敢恭维，演出一开始就疯狂往前拥，去抢占前面空的座位，弄得剧场里一片狼藉。而且感觉这个剧场的印象不好，地面太“平”，前后高差很小。不过这里的一个好处是票价低廉，头等的票也就相当于别的剧院最便宜的票价。
再一个就是北京音乐厅，大部分座位是很好的，只有二楼两边的座位，都坐到乐团头顶上了，有半个乐团在自己脚下，根本看不到，而且这里的观众如果咳嗽，就揉进乐团的演奏中了，特别刺耳，还有，我直怕这些座位的观众把节目单什么的掉到乐队里去，那演出就全砸了。不知为何如此设计。 买了两场演出票石油涨价，什么都涨钱。
10月2号北京音乐节开幕，北京人民可以饱一个月耳福了，但是也要破费不少银子，今年很多音乐会都涨价了。
我听音乐会如果是不出名的团，就要看曲目了，要是有催眠作用的曲子就不听了。可惜现在越来越多的音乐会广告不登曲目了，尤其是今年俄罗斯年的很多演出，于是不敢轻易买票。知名的团倒是可以不看曲目也要听听，陶冶陶冶。
北京国际音乐节其实每年都搞，往年处于培育阶段，现在这个市场做起来后，价格逐渐看涨。今年选了两场比较爱听音乐会，第一时间买了票，以绝后患：10月2号保利剧院的开幕式演出和10月20号中山音乐堂穆蒂和中国爱乐的演出。2号那个就是看曲目的那种，其实曲目里只要有一个值得听现场的曲子就够了，10月2号就是这样，因为里面有1812序曲，还有很多其他熟悉的曲子，但是最想听的还是1812了。
10月20号的是指挥大师穆蒂和中国爱乐乐团的，这两个组合就根本不用看曲目了，一定好看。
一个买到便宜票的方法是演出当天到剧场门口从票贩子手里买票，很便宜的，但是这种方法不适于特别好的演出，而且一般头一个曲目就听不到了。有一次夏尔迪图瓦在保利剧院指挥演出，最低价的票很快就不见了，网上只剩下1000元的票了，实在是买不起呀，晚上到剧场门口一看，等票的比有票的还多，只好作罢了。所以这次头一天网上售票就赶紧出手，以免夜长梦多。 06书展结束了每年的书展我都参加，已经连续5年了。早先的书展是每年5月份举办，但是到了2003年，因为SARS的缘故，推迟到九月举办了。2001年我在法语联盟热身法语，正好有这么个机会，就来书展了，结果和法国报业联盟的老板合作非常愉快，于是每年他都叫我来他的展位做事。
说来惭愧，往年的书展都是死死地盯在自己的一亩三分地儿里，没有出去看看别人的展台，今年有些坐不住了，请了一个妹妹帮我盯了半天班儿，出去看了看外面的世界，收了很多书目还有礼物，还有不少廉价出售或者免费赠送的报刊书籍，还发了n张名片。
今年法国的展台风格和去年相同，只是规模稍逊，因为去年是法国主宾国，100多家出版社来华参展，盛况空前，今年大概来了几十家，派人来的只有十几个人了。今年的展台翻译是由二外的一个年轻老师带着4个学生完成的，他们都很勤奋，而且非常活波、热情和负责任，有个小师妹还动不动就起舞呢。
06年书展的主宾国是俄罗斯，书展大门外也摆着俄罗斯棕熊和中国熊猫手拉手的卡通图标。俄罗斯出版商占了很大的面积，而且就在法国展台旁边，书展第一天就人山人海，因为免费派发6种语言的介绍莫斯科风光的DVD。因为不懂俄语，所以没怎么看他们拿来
的书，从外表装潢上看，内容应该是很不错的。
我负责的展位也和德国区毗邻，德国人摆了一个古式的足球游戏机，把几个木头人串在一个杆上，每队由几个杆儿组成，好象是442阵型，这些人和球放在一个大木头盒子里，两边的玩家用手转动这些杆来操纵木头人击球。这种游戏设施在欧洲的咖啡馆里很常见，在非洲的街头更是常见，就像当年北京满街台球桌似的。很多孩子和大人都来德国展区踢足球，所以今年我们的生意也被他带动起来不少，好多人玩儿累了就来我们这里坐坐休息休息，翻翻杂志。
今年报业联盟拿来了新设计的艾菲尔铁塔模型。往年每年都要摆一个纸的铁塔，不到一米高，白底儿蓝色线条，上面能插上法国国旗。今年的铁塔模型不再是白底儿蓝条儿了，而是全身天蓝色加白云花纹，而且又高大了半米，很多女孩和小孩儿都来这儿照像。最后这个可爱的纸铁塔送给米其林了。
书展为期4天，比往年少了一天，每天的结束时间推后了一小时，最后一天更是推到了20：00，但是从16：00左右我们就开始逐步撤展了。最后撤的时候都19点多了。很多人认为书展是文化氛围很浓厚的展览，对于参观的人是这样的，但是对于参展的人可是体力活儿，布展的时候单单我这个展位就有十箱书要摆上架，还要分门别类，撤展的时候又要都装回去，最后把箱子集中到一起等着来车拉走，累惨了都。我感觉把八月份的很都在这两天出完了（八月份主要在空调家里做稿子来着）。
丢书的事件主要出在专业场，因为我们的书都没有磁条儿，展台大，看不过来，所以很容易下手，幸好是法语的，损失不大，据说有中文书，在书展上推出后就背盗，然后回去扫描印刷，造成盗版书比新书上市速度还快的态势。在最后一天公众场前，我们还都严阵以待，后来发现情况要比专业场好得多。 September 01 打车看堵点好几天没写啥了，这几天挺累，天天早出晚归，而且都是高峰时间出行。
每天去北京东北部的国展，我住京城西南，因此早上7点半就要出发，因为是在没有合适的公交车，只能打车了。真打上才发现，北京的交通并非十分拥堵，只是某些点拥堵而已：比如去的时候从牛街走两广路直线往东，就一路畅通，偶尔有红绿灯停一下。从两广路上东二环无论从广渠门上还是从东便门上，都是爆肚的一段儿，都是建国门桥堵下来的。过了建国门桥直到苏拐弯都是一马平川，从苏拐弯上东土城路到柳芳往国展拐都是很通顺的。
回来的时候从东土城路上北二环，如果不出事故，北二环不怎么堵，到西直门拐弯起，就开始堵，一般西二环全程爆肚，过了复兴门就好了，西二环又尤以月坛桥上为著名堵点。
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