中国美术馆今年的开年大展就是盛世和光敦煌艺术展，说是敦煌研究院拿来了很多高品质的敦煌壁画、雕塑、洞窟临摹品、复制品展出，全面展示敦煌文化。因为5月份要去趟敦煌，而以前我也没去过敦煌，一直打算先来美术馆预习一下。今天下午正好没有事情，又路过美术馆，所以决定参观一下。

 

美术馆从上到下都用巨幅的喷绘画包裹起来，远看酷似莫高窟的形制。美术馆大门前还竖立了一个小牌坊，门额书“莫高窟”三字。进入美术馆展厅的大门处，竖立着两个“门神”雕像，不过这二位忒瘦了，而且不像好人。

     

 

报上曾经报道敦煌大展人潮汹涌的消息，不过那是刚开幕的那几天和春节期间，今天的人没有那么汹涌，但是对于美术馆来说也算是人多的了。我下车时大概有20多人在排队买门票，我有美术馆的年卡，所以直接进了，少排了一次队。不过排队的命运也没能完全避免，租讲解机的队伍也很长，我前面大概有十几个人呢，而且半天不动地方，一打听，原来是讲解机都发光了，要等到别人还回一台才能再租出一台。我想起小时候在昆明湖划船，也要排很长时间队，等别人还回一条船才能租到一条船。

 

从三点到五点，实际上我只看了一半的展览内容，不过这一半儿已经收获颇丰了。讲解机介绍的很细致，所以能深刻理解作品的内涵。比如一幅壁画《降魔变》就表现了释迦牟尼成佛时刻与魔军斗争的情景，还有九色鹿故事的壁画临摹品，舍身喂虎故事壁画的临摹品以及很多佛教故事的壁画临摹品，很多临摹作品都是临摹于上世纪四五十年代，短短的时间后他们本身也成为艺术珍品了。看过后才知道敦煌的很多壁画是连环画式的，与现代连环画不同的是它的所有情节都在一副画中，有时按照时间顺序排列，有时S形排列，有时从两侧相中间排列，如果不了解佛经内容和宗教故事的话估计看不懂。除了根据佛经绘制的“经变”和根据佛教故事绘制的“本生故事”，其他壁画还有表现佛教著神的佛像，佛像周围很多装饰有伎乐图，有表现单足旋转的舞女，反弹琵琶的乐伎，起舞的兽鸟，都是神来之笔。

 

除了壁画，展览还展出整个洞窟的复制品，观众可以走进去，就像走入真正的敦煌石窟中，里面的佛教造像、窟定的画和四壁的画全部原样复制，在讲解机和讲解员的介绍下，很多人物都栩栩如生起来。比如一尊站在佛身边的阿难雕像，一个标准的帅哥形象，让人称奇，还有很多雕像的面部表情栩栩如生，衣着服饰刻画细腻，身材比例匀称甚至健美。整个展览是禁止拍照的，只有美术馆中间半圆厅内的一尊巨大的卧佛复制品是可以拍照的，不过找了很多角度还是拍不到佛的全身像，太大了。另外美术馆的大厅里也做了一个仿制的反向的洞窟内顶和藻井。

 

 

每件展品原品的朝代和所处洞窟的编号都有标注，可惜今天没带笔本儿，所以没有记住，打算在展览结束之前再去补课。标注朝代时，汉字只标了朝代，比如北魏、西魏、北周、隋、初唐，英文标注了这些朝代的起止年限，标注年限有助于更清楚地了解这些朝代的转承关系。

 

除了佛教神祗画像和雕像，壁画部分还有一些帝王听法图和供养人（大概是造佛像的赞助人）的肖像画，甚至还有历史故事的壁画，比如张骞出西域图。另外还有类似地图的壁画呢，比如五台山各台各寺以及塔的分布图。

 

看完一半儿展览就不得不叹服：敦煌石窟从公元四世纪开始开凿，开凿、修缮一直持续到元朝，难怪敦煌石窟被称为艺术宝库呢！唯一的遗憾是展厅里不许照相。

今天在嘉里中心酒店开了半天儿会，大厅和会议室都还算不错的，可是午餐令人失望。可能是午餐的缘故吧，品种不多。

 

生鱼片儿有好几种都是冻着的，还有的连着一根儿筋没有完全切开的，结果，我用筷子吃饭时还得用叉子现切那些连刀的生鱼片，很没面子。

 

有的生鱼片儿还没完全解冻，能嚼出冰茬儿来，冰水混着芥末酱油的味道令人很不爽。

 

日本酱油是用一个能挤的塑料瓶装的，而且就在取餐台放了一瓶，用完了还没有替代的，得拿回厨房现灌，结果三个人在buffet排着队等着那瓶酱油回来。

 

 

 

 

 

 

抛砖引玉。Techtonique dance这是西方年轻人现在流行的一种舞蹈，看起来和我们小时候跳的霹雳舞差不多。但是伴奏不是用传统的迪斯科曲，而是用电子音乐。动作看上去幅度更大，除了霹雳舞的那些经典动作外，其他动作有点儿像三倍速的广播体操。从意译上看可以译作“强技舞”，或者引申为“high（嗨）技舞”或者干脆“眩技舞”，从半音译上大致可译作“太动舞”或“跆通舞”（“跆通舞”当然建议韩国人这么译）。音译和意译混合可以译成“技动舞”、“眩动舞”等。纯音译“泰陶涅克舞”其实最便于中外舞者交流，但是这个名字又太像一种古典舞蹈的名字了。

 

 http://www.youtube.com/watch?v=Bo0Qj128T3s&NR=1

在延安住了两夜，但是在不同的宾馆。第一天晚上住在宝塔山旁的亚圣，在延安最繁华的市中心区。第二天住近了延安杨家岭农村中的一座宾馆，导游介绍是用传统的方式挖成的窑洞做宾馆的。宾馆名字叫杨家岭石窑宾馆，在杨家岭革命旧址后面的一处半山腰。周围是一座小村，使我们可以深入了解陕北新农村建设情况。

 

我们80多人坐的车很大，到宾馆门口就出了些情况，宾馆门口的道路坡度较大，而车的底盘儿低，爬坡时前面就蹭地了，于是司机只好请大家下车走上去，然后空车再开上去。

 

石窑宾馆一共七层，六层客房，最上一层是办公区。办公区再往上就是山顶了，山顶有一个平台，做成小花园的样子，还有凉亭，视野不错。

 

 

每层客房一字排开，没有电梯，也没有行李员，所以行李都是自己肩扛手提上去。年纪大的同志和女同志都安排到了低层，我被安排到四层。以前以为陕北的窑洞都是一层层摞起来的，这次看了实际不是，是呈台阶状的，上层房间一出门就等于踩在下层的屋顶上，屋顶上有换气孔。

  

 

房间内和别的宾馆房间其实没有什么区别，只是房顶是拱形的。

 

 

晚上在酒店的餐厅吃饭，吃完饭出去在村子里转了转，宾馆对面有个小卖店，我跟老板聊了聊，他说经常有城里人来这里住宿，还有外国人甚至非洲人来呢。这个村庄不是很发达，房子大部分修建的比较一般，没有什么绿化，垃圾堆放也不规范，但是麻雀虽小，五脏俱全，村子里有小学校，还有一个卫生所。只有一家很富有的样子，盖其了西式洋房小楼，他加的狗也很大，我不知道叫什么品种，反正特别大。

 

晚上我没有出去，因为要打到车还要走好远。天黑了以后我就在酒店的院子里溜达，发现酒店掌灯后十分美丽，甚至性感。每个窑洞门口都挂了一盏红灯，比较暧昧。

   

 

宾馆除了中间有一条阶梯式的楼梯连接各层之外，北侧的山坡上还修了缓坡道，是用来走车的，这样其实每层也可以从这里开小车上来。酒店里还配有羽毛球馆和多功能厅。

把延安见闻和在延安参观的三个革命旧址分开写了，因为在延安街头所见所闻与三个革命旧址所承载的内容完全不同。

 

除了第一天夜里十点多到延安入住酒店后出来逛的一小圈，第二天一天我们都在延安参观，而且晚上又在延安住了一宿。那天早上约定九点出发，我七点多就起床了，打算不吃早餐了，利用这个时间到周围转悠转悠，顺便买双鞋或者修修我的鞋。昨晚没有看到宝塔山，今天也要去看一看。看到外面阳光挺好，于是拉开窗帘。啊，宝塔山就在我眼前，原来我们住的酒店与宝塔山就隔着一条延河，昨晚天黑了，所以就没有看到宝塔山的身影。远处还可以看到清凉山，山上有很多寺庙的样子，居高临下，沐浴在阳光下，显得很壮观，据说当年新华社、新华广播电台、解放日报社都设在这座山上，我们没有安排去游览，只好过过眼瘾了。看到这副壮观的美景，我穿戴整齐下楼游览了。

 

 

酒店的大门在背向宝塔山的一面，出门后需要穿过酒店旁边的一条小巷到她身后去，这条几十米长的小巷两侧都是特色小吃店，还有两个卖箱包儿的店，真巧，还有一个修鞋摊儿，正好解了我的燃眉之急。修鞋的老板是个四十多岁的女性，勤劳淳朴，不过开价挺高，打两个后掌儿一共12元钱，粘鞋帮儿要2元钱。那天早上的天气真是体现了高原的天气，早上很冷，我看她也怪不容易的，也没有侃价儿。她修鞋的同时，我在琢磨上那儿弄件儿暖和的衣服去呢。

     

 

修完鞋后，我便向宝塔山方向走去。小巷的尽头是延河的滨河路，往右拐远处有一座大桥可以通道宝塔山脚下，从这里到大桥沿途街边鳞次栉比都是土特产小店，我买了好多延安特产的狗头枣，还有陕北小米儿，还有荞麦醋等北京难得一见的东西。很快，手里的东西就拿不了了，于是返回那家买箱包的店，买了一个特大的包儿把这些东西送回酒店前台寄存。然后又轻装出发去宝塔山。

 

经过那座大桥时看到了下面的延河，延河水量已经很小了，成了一条比北京植物园樱桃沟那条人工河宽不了多少的一条小河沟。到宝塔山下，觉得她并不很高，但是她的象征意义在经历过那段革命历史的人心目中肯定是无比高大的。山下的岩石上还刻着巨大的“高山仰止”字样。

   

 

我估计没有时间上宝塔山了，于是扭头往回走，向延安市区的另一端走去，看到一座现代化的大商厦，穿着一身红的女员工们在门前广场上做操，嬉戏。延安的街道上车辆不多，显得整洁于肃静，街道两边建有现代化的楼房，但是有些楼房后面几乎仅靠着黄土高坡，形成了现代化与原始感的鲜明对比。

 

 

路边一家图片社，我想买一个sony记忆棒，一问价格，比西安家乐福贵将近两倍，只好作罢了。

 

最令我吃惊的是，当我走到一个变压器下时，有电子语音提示我：您已经靠近变压器，请注意安全。（大概是这个意思，原词儿记不清了）。这个人性化的举措让我感到一丝暖意呢。我抬头一看，变压器边上挂着一个垂直向下的探头，可以探到人的靠近。这种装置在北京世纪坛的世界六大文明展上看到过，那时很多石雕、造像在展出时都没有玻璃罩子，而是在展厅内制造人造的龛，当观众身体的某部分（头、脚、肚子）越过虚拟的警戒线时，系统会默认观众要接触展品，于是会有电子人声提醒：请您不要过于靠近展品。

 

上午参观后，到一条叫“延安新市场”的街上吃午餐，吃的都是陕北特色的菜肴，肉夹膜、小米饭。我吃了几口就先出来逛街了，走进通往街边深处的小巷，看看一般延安群众住的房子，果然如导游所说，陕北人对窑洞很有感情，以至于他们后来修建楼房时还保留了窑洞的拱顶形状，但是已经没有窑洞的实质了。

       

 

午餐后，在前往枣园参观的时候，导游一路又介绍延安的风景。路过了陕甘宁边区银行的旧址、延安卷烟厂的大楼，上面的题字是前总理朱鎔基题写的，另外还有就是远眺延安著名的窑洞大学了，现在窑洞正在修缮呢。

   

这个著名的品牌来京已经很久了，经常有时尚妹妹们提到，但是我还从来没去过呢。今晚吃完砂锅居，酒足饭饱，同学们出来意犹未尽，加之今天北京空气质量很好，虽然冷一些，于是大家一起在西单大街逡巡，寻找下一个消遣的去处。西单大街变化大，原来的西单科技广场位置现在修建了一座硕大的商厦，叫Joy City，中文叫“大悦城”，是个通体用绿色灯光照亮的建筑，里面也是shopping mall的形式，地上地下大概有八层，因为有人反对逛商场（不是我），所以很快就出来了，大悦城南面就是君太百货，君太百货一层有家哈根达斯。

 

因为时间稍晚了，所以里面客人不太多，对于我们这些刚吃完全猪席的人们来说，多么需要一顿冰激凌呀，于是大家坐下了。服务员先每人给送了一杯水喝，免费的。一看冰激凌单，我就被两种吸引了，一种是船形的，上面有两个球还有果冻，忘了叫什么了；另外一种是下面有个六角形的能吃的饼干托座，里面有六七个各种口味的冰激凌球还有奶油什么的，叫“心花怒放”，看着它我就心花怒放了，于是要了这款冰激凌和一个同学分享了。拒同学讲这里的冰激凌口感比较“腻”，我一吃，是没有别的冰激凌那么“沙口”，但是也不难吃，估计水放得少吧，反正口感有些想果泥。

 

大家坐在这里聊天儿，一直聊到打烊，结了帐后，店家送了好多东西，代金券、优惠卡、还有个单页的年历，这些东西都装在一个红包儿里。

今天出去吃了回肉。下午刚把内容为两篇论文的寒假作业做完，晚上同学们便邀集聚餐，于是欣然前往。

 

聚餐地点离家不远，就在缸瓦市的砂锅居。这是北京的一家老字号了，创办于乾隆六年，一开始叫和顺居，后来因为主要烹饪方法是用明朝的一口大砂锅煮肉，味道甚美，而得名砂锅居。后来菜馆以制作猪肉菜闻名，号称全猪席，据说当年王公大臣常来此品尝砂锅白肉，口碑甚佳，传到乾隆皇帝耳中，便让店中大厨把菜送进宫里去，吃完大喜，题下：此乃珍馐，味之一绝八字。从此砂锅居名声大震，据说水煮白肉每天中午前必定已经卖光，因此旧京有一句歇后语：砂锅居的幌子——过午不候。

 

如今砂锅居也是北京的一家著名的饭馆儿，因为地处西单北大街的繁华地带，生意更是大大地好。几年前曾经来过缸瓦市这家总店，去年去双榆树的分店也吃过，可以说是标准的北京菜风格。缸瓦市总店现在是三层楼，装修基本保持北京风格，所有的餐具主色调都是黄色，且都有“万寿无疆”，为了突出宫廷特色吧。今天点的菜都是店里的特色菜，凉菜有水晶肘、罗汉肚、酱牛腱，还有一个主要是猪耳朵的菜，忘了叫什么名字了，热菜当然首推砂锅白肉，还有砂锅羊肉萝卜、爆三样（有肝和大肠，另一样没注意，好像就是肉片儿）、九转肥肠、干贝冬瓜，还有墨鱼，主食要的肉末烧饼和小豆凉糕。都挺有北京特色的，而且味道很不错。

 

砂锅白肉是把肥瘦相间的五花儿肉切成很薄的片儿，用水和一些蔬菜（没注意是什么蔬菜）煮好上来，每人发一碗类似涮羊肉的调料，但是内容主要是腐乳（就是酱豆腐），把肉片儿泡在调料里吃，味道不错，不油腻，也有层次感，不过稍咸，我口重，所以觉得正好，不过南方来的朋友尤其是广东的朋友可能接受不了。凡是砂锅的菜，砂锅上都写着“始于一七四一年大清乾隆……”（后面忘了），相当于西方品牌经常写的“since XXXX年”。

 

如果想介绍人吃北京菜的话，砂锅居是个不错的去处。

 

 

我对Reuge的八音盒比较熟悉，从制造原理到所用材料都略知一二，但是都是停留在平面媒体上。这是一个瑞士品牌，除了做八音盒，还做唱歌的小鸟儿和音乐怀表。以前在北京看不到真品，看到的都是文字或图片，如果想看真的八音盒，就得去故宫、首都博物馆，这俩地儿都有清朝流传下来的特大的八音盒，但不是Reuge牌的。

 

终于，前几天在保利剧院看话剧，在酒店里面的存衣间对面，发现居然开了一家Reuge专卖店，名字叫“罗杰”了，不过我觉得这个名字不是特好，用得人太多了，体现不出这种音乐盒的特殊气质。

 

专卖店的橱窗里、柜台中还有壁柜上摆满了各种规格、各种样式的八音盒，还有很多音乐怀表和一个纯金鸣鸟鸟笼。我一头钻进店去，看哪座八音盒都像老朋友似的。里面两个女销售员，用异样的眼神注视我，可能不知道我为什么款款深情地注视这些八音盒。

 

不过看归看，要想买一个好像还没那么阔绰。店里大部分八音盒都是20000多左右一个，大小就像家用的抽纸巾盒子那么大；店角摆着一个特大个儿的，比带上飞机的手提行李箱还要大，80多万！那个里面关着一直机械唱歌小鸟的鸟笼子22000，音乐怀表也都是20000元以上。

 

近年来世界各地的名牌奢侈品都涌来中国抢摊，吃定中国的大户了。我相信他们的在中国的市场会非常好，但是我有个担心：行贿的人又多了一种腐败官员贿赂的工具，以前送劳力士手表，现在可以送个大八音盒了，变换花样。

知识无处不在而且连成串儿。

 

好久没有关系玩具和游戏界的动态了，所以很多新的玩意儿都闻所未闻。

 

刚才看到一个介绍LVMH产品的文章里面提到在专卖店的橱窗里摆着十个“bearbricks”，立马晕了，这是什么东西呀。上网一搜，看到图片了，知道了这个是啥东东了，原来早就见过了，世纪坛西班牙设计展上就看见过这个可爱的玩意儿，还给它照过照片儿，后来到一个年轻姑娘家里做客，也看见她家摆着呢，但是一直不知道这东东叫什么，也没有问过。

 

说也凑巧，今天看完bearbrick的文章、查过它长什么样儿后没有两个小时的时间，在sohu上看到一篇图文并茂的文章，介绍通过陈冠希照片的背景看香港明星家里的摆设和他用的名牌产品，其中一幅照片的主题就是bearbrick，翻译为“暴力熊”。这时，形象和名称才对上号儿。http://yule.sohu.com/20080219/n255227485_8.shtml

 

我在西班牙设计展上拍下的照片

昨晚在保利剧院看了话剧《红与黑》，上海话剧艺术中心雷国华导演，于连由李宗翰扮演的，扮演德拉奈尔夫人和马蒂尔德的女演员不好意思，还不知道叫什么呢。

 

看完这部话剧觉得就是一个字儿：好。我也不是专业搞艺术的，所以从一名普通观众的角度来谈一下观后感。

 

以前读过《红与黑》的中译本，听过话匣子里的小说连续广播，还听过一位研究《红与黑》多年的学者的讲座，对这部作品一直感觉很平淡，但是此次看话剧是第一次感觉自己真正懂了《红与黑》的内涵，切实感到了久违的震撼与感动。由此也理解到一个道理：每种艺术形式都有自己的魅力，对于不同的人，用不同的艺术形式展现同一部作品很可能会产生截然不同的效果。我这么想是因为还有一个类似的例子：《巴黎圣母院》我也看过原著和电影，但是感觉厚重和乏味，但是后来看过法国人排的音乐剧，才觉得真正体会了作品里面思想内涵，从而爱上了这部作品。

 

对《红与黑》也是这样，这次出演于连、德拉奈尔夫人和马蒂尔德的三位主要演员的中国化形象正好和我心中的所想象的人物形象契合了，这在以前的书中和广播中对人物的平面化感觉是孑然不同的，这次看到的人物形象突然成为立体的，直观的，是一个实实在在的人。当然，这不能归结于话剧这种艺术形式，而应归结于演员的出色表演，如果换了蹩脚的演员，肯定也打不到打动观众的效果。这次的这些演员形象气质俱佳，心理活动刻画到位，所以引起了我的共鸣，于连心理强烈的波涛汹涌的抗争，由自卑引起的强烈自尊乃至自负，和他那希望以征服一切来证明自己实力的愿望，都被表现得淋漓尽致。今天所幸带了个望远镜，人物的表情和动作能够看得一清二楚，这也更加有助于全面理解每个人物的内心和精神。

 

这部话剧给人的印象是既具有19世纪初法国社会的厚重又富有现代气息，把爱情、情欲与政治性、思想性完美地集于一身，在体会感人的爱情的同时又发人深省，启迪思想，是不折不扣地把《红与黑》这部世界名著立体化起来的作品。

 

据说这是《红与黑》第一次搬上话剧舞台，作为话剧我觉得它是非常成功的，布景、舞美、服装和灯光都很好，选取的音乐也于剧情配合十分默契，最主要的爱情旋律是《乡村骑士间奏曲》，是一部非常优美的音乐作品，电影《教父》也用过这首作品。每场的节奏把握总体不错，（只有第二幕的一场稍微短了一些，令人感到突兀和意犹未尽，还有最后两位女性去监里与于连诀别，两人在台上走的路线有些长，会分散观众的注意力），还有情节取舍也突出了主要脉络（转承时有一个情节没有交待，但是后面又提到了，就是于连和一个追求马蒂尔德的年轻贵族男子决斗）。作为普通的观众，如果括号里这些地方再做改进，这部戏看着就更过瘾了。

 

说完看话剧的感受，再说说现场的情况吧。昨天的观众坐得挺满的，但是有个人的手机老响，很不礼貌，不过对台上的演员没有丝毫影响，足见有一定功力，这点值得我学习，我有时工作过程中别人手机一响就会忘词儿。

 

另外，现在的北京人调侃的习惯可能太浓了，或者是看喜剧或不严肃的剧太多了，把什么剧都当喜剧看。昨天看话剧时有的情节其实不是设计让大家笑的，但是大家还是笑了，比如于连初次和德莱纳尔夫人拥抱被夫人奋力推开倒在地上，还有于连真伸出双臂向德莱纳尔夫人求爱的动作，以及第二幕马蒂尔德在和于连幽会时表现出的进退维谷和于连的不知所措等动作，都引起了不少观众的窃笑。

 

不过有两个地方我也跟着大家大笑了，一次是于连抱着德莱纳尔夫人上床，结果床嘎吱响了一下，这个我估计不是原来剧本设计好的，是个意外，于是和全场一起笑了起来；还有最后，马蒂尔德抱着于连的头走在大雪中，舞台上方的雪一开始造的很好，很逼真，好像是用棉花或者羽绒撕的很碎来做的，可是后来大家哄笑起来，因为一个很大团儿的棉花从天而降，一会儿又有几大团棉花掉下来，真和街上卖的棉花糖那么大呢，确实搞笑。

 

不过尽管出了一些意外，观众还是给予这部话剧很高的评价的，演出结束后，演员谢幕完毕，导演在台上又讲了几句话，主要是感谢台下来看戏的她的中戏老师，演于连的李宗翰也是中戏毕业的，所以也感谢了台下的老师。随后，导演请观众如果有什么要讲的可以上来讲，一个高中生模样的男生上台很激动，说自己都7、8年没流过泪了，今天流泪了。确实，我在观剧的过程中也有几次很感动的经历。

 

 

岁末年初，中国的丑闻都出在照片上。

 

先是华南虎照片，都弄到外国科学杂志发表了，最后被千百万打虎网民打掉了，成了名副其实的纸老虎，这个事儿也荣膺2007头号丑闻，同时，“正龙拍虎”也成了汉语里的最新成语。

 

如果说纸老虎的照片不够刺激的话，香港那几个星给中国人来了点儿刺激的，刚开始有照片儿出来相关“部门”还说是假的，但是后来实践证明，都是真的。

 

这俩事儿一对比，正应了那句道德教育常用语：假的真不了，真的假不了。

 

好容易香港那边儿消停点儿了，昨儿大陆又来了一个伪照事件：一群藏羚羊从青藏铁路的桥下排成整齐的一队跑过。后来被网友看出是PS的。如果就是一个伪照问题就算了，谁没拼过照片儿呀，可是这个照片居然在2006年获得过CCTV新闻照片铜奖，在颁奖时“作者”还介绍了自己在青藏高原埋伏了多少天才拍到这个珍贵的镜头。

 

这回这个伪藏羚羊照的作者倒是坦诚，很痛快地承认了自己造假，尽管有很多托词吧，但是考虑到主动交待罪行，估计广大人民还是会给他出路的，顶多问个“斩监侯”。不过正龙拍虎那些人至今嘴很硬，拒不承认造假事实，认罪态度十分恶劣，顽抗到底，如果不“斩立决”就没有天理了。

 

今年春晚有句流传下来的台词：为什么呢？我现在这句话倒没学会，但是不管看到听到什么，都会随口问另一句话：“真的假的？”

昨天还是前天的报上宣传首都机场新的航站楼，头版巨幅照片，很多旅客坐在一辆电瓶车上。我就琢磨坐这个电瓶车收不收钱。因为三号航站楼修的很大，其实不是很大，而是很“长”，从一头儿走到另一头儿很远。有个电瓶车当然方便。之所以想起收钱的问题是因为在广州白云机场，那个机场也很大，我看到每次乘坐电瓶车每人要叫20元钱，而且好像只从值机柜台到安检，过了安检要是你的登机口很远，还要坐车的话，还要交20元钱。当时就茅塞顿开，原来把机场修的很大在电瓶车上还能有笔不菲的额外收入呢。

 

北京三号航站楼的电瓶车不知收多少钱，既然北京在公交和地铁上都很大方地让利于民，这个电瓶车还不免费，或者也搞刷卡4毛什么的。

根据法国海关的研究报告：

 

自2002年以来，法中双边贸易额年增20％，中国是法国最大的贸易逆差国。2006年，中国是法国第7大供应国，同时，中国是法国的第9大客户。

 

2006年，法国从中国的进口额是241亿欧元，出口额81亿欧元，法国对华逆差160亿欧元，法国对华出口额占法国总出口额中的2.1%。2006年11月到2007年10月期间，中国是法国在欧盟之外的最大供应国。双边贸易自2002年以来每年增长20%。1993到2002年之间，法对中国的出口增11%，进口增15%。2002年之后平均每年增20％。1993到2006年，法国在全世界的贸易总额翻一番，而同期法国向中国的出口额增6倍，进口额增7倍。

 

但是双边贸易的产品结构没有随着贸易额的增长发生巨大的变化，法国对华出口最多的是专业设备：航空产品，汽车产品和汽车零配件的比重越来越大。2006年中国购买了40架空客，总价值26亿欧元。2007年的前9个月，中国购买了28架空客，总值17.53亿欧元，中国依然是空客第一购买国。法国从中国进口的产品中，主要是消费品和专业设备，其中消费品占主导地位，而消费品中又主要是纺织品。自2006年以来，法国从中国进口计算机设备、电子游戏和手机等产品有所增加。

 

在欧盟向中国的出口总额中，法国的比例维持在12％，而德国向中国的出口额占欧盟的份额持续增长，从1999年的36％到2006年的42.8%。

 

法国向中国的出口特点：（根据欧洲统计局的数字）和航空产品有关，2006年中国是空客的第一大购买国，而德国和英国主要是向中国销售机电产品，在德国的对华出口中，汽车和汽车零部件也占有重要位置。意大利的对华出口产品多样化：金属原料、皮革制品和机电产品。

 

法国对华出口的另一个特点：从事法中贸易的法国企业相对集中，贸易额由少数企业实现。根据法国海关的研究报告：2006年，有7000家法国企业向中国出口，24000家法国企业从中国进口。海关研究显示：对华92.6%的出口额是由10％的出口商完成。10家最大的出口企业完成了出口额的45％，而空客一家占法国对华出口额占30％。法国10％的进口商进口额占从中国总进口额的88.4%,前十大进口商占法国总从中国进口额的14.1%。

 

从法国进出口企业与中国的业务频繁程度来看，向中国出口的企业中，7.5%的企业每月都和中国有业务，其出口额占80％。从中国进口的法国企业，12.7％每个月都和中国有往来，占82.1%的进口额。与中国偶尔有往来的进口商很多，但是所占比率低，向中国出口的企业中，一年中只有一个月与中国有往来的占一半左右，从中国进口的企业中，一年中只有一个月有往来的占三分之一。

这几天恒源祥的十二生肖恶俗广告被广大人民痛骂，我看了一下，是很可恶，让人有种想扁Y的冲动。

 

想起去年12月在上海买的恒源祥羊绒衫，感觉还是中招儿了。倒不是产品有什么质量问题，只是因为觉得本来很讨厌它的恶俗广告的，结果还是下意识地买了它的产品。其实很多年前恒源祥的广告就很恶俗，那时的广告词就是“恒～源～祥，羊羊羊”，而且每次都是联播三便，很烦人，但是看得太多了，这种恶俗广告所代言的品牌还是印在我的脑子里，看它的广告做得多了，在头脑里留下了印象，虽然当时的印象不是很好，但是时间长了负面印象就弱化成一个一般的印象，到了急需的时候自然就想起来这个有印象的品牌了，于是多年后不知不觉就买了它的产品。

 

估计广告商和商家正是抓住消费者的这个心理弱点，先把广告铺天盖地的做出来，让人留下印象，等几年后开始收回投资，因此媒体上的恶俗广告才层出不穷，挺不到几年的品牌就被广告拖累跨掉。比如脑白金，从一开始我就很烦它的广告，下决心坚决不买，可是也许哪天看老人要买礼物，还是会想起要买脑白金。看来商家一点儿也不傻，没有白花的广告费！

 

有个好办法对付这种广告的心理暗示作用：找一张和信用卡一样大的卡片，上面罗列所有做恶俗广告的产品，装在钱包的透明夹层里或者干脆贴在信用卡上，每次付款前都会看到这张“黑名单”卡片，及时止损。

不知怎地了，这几天北京居然丝毫不堵车了。今天是周五，应该是晚高峰最堵的时候，我晚上将近五点从牛街出发，打车去东二环的朝阳门，本来做好堵个把小时的打算了，可是自打一上车，路上就出人意料的顺利。从牛街到广渠门这段儿路倒是常年不是那么堵车，这和周围没有大型写字楼和办公区有很大关系。

 

但是从广渠门上东二环居然也没有任何梗阻，这就让我大吃一惊了。一般在周五下午，实际不光周五下午，可以说每天早晚高峰，从广渠门桥盘桥上东二环就要排半天队，然后在东二环广渠门桥到建国门桥的S形拐弯上还要蜗行很长时间，过了建国门桥后，有一丝畅快之意，到朝阳门桥下又会排起车龙来。

 

但是今天却完全不同，从广渠门盘桥上东二环就很顺，然后S形路段也没有任何停滞，直到过了建国门桥，这令我十分意外。远远地看见朝阳门桥下排队了，于是果断地跟司机说走辅路过桥，果然，辅路一路畅通地钻过了朝阳门桥，主路就像停车场。过了桥我也到目的地了，不过好像再往北去的东二环行车还是很缓慢的。

 

总之，从来没有见过在周五下午5点多东二环常年拥堵的路段会这么好走，今天不到20分钟就到目的地了，比地铁还快，一般打车要50分钟左右才到。如果天天都这样该多好呀。

晚上约了朋友在朝外苏浙汇吃饭，晚上九点多结束，于是打了一辆车顺路送友回家然后自己回家。司机是个很和蔼的人，来自北京郊区，讲话时有些很淳朴的口音。可惜他可能刚干这行不久，道路和交通惯例都不怎么熟悉。

 

从一上车，我们告诉他先去月坛，然后去牛街。其实从朝阳门到月坛正好由东向西横穿北京即可，但是他到朝阳门外大街时没有向西拐弯，而是直着向南走，我马上纠正他，可是也来不及了，他说以为我们去日坛呢，确实，那个方向是去日坛的。这时我跟他说，你走错路了，最后给我少算2块钱吧，他同意了。不过他没有经验，又做出了错误判断，其实既然向南走，到前面的红绿灯掉头，到原来的路口再左转就可以走上正确的道路了，可是他向南走了一会儿后，转向西，想从外交部南面的路上二环，再从朝阳门立交桥左转向西，结果外交部南面没有路，直到又从封联广场西面的路回到朝外大街，又向东走，在犯错误的路口掉头向西。好在此时时间已经挺晚的了，朝外大街的已经不是白天爆堵的样子了，可是等着掉头也要等几次变灯呢。我和友人正好很久没见了，而且谁也没什么事儿，于是就坐在车里一直聊天儿。等车掉头向西了，我跟司机他说你最后再给我减3块钱，他很不好意思，同意了。其实在丰联门口还有个小插曲呢，丰联门口有等活儿的空车，结果我们车的司机大哥就在人家后面排起队来，他还以为是从前面路口等灯儿排过来的队伍呢。后来我提醒他，咱们不用跟这儿排着，人家是等着拉活儿的！这时他才明白，超车继续前进。

 

接下来还比较顺，从东到西一直开就可以了。从朝阳门到阜城门也是北京的一条文化街，两边有很多新奇的建筑和著名古迹，比如中海油大厦、隆福大厦、中国美术馆、沙滩儿五四广场、故宫、北海、西什库教堂、西四、地质博物馆、法源寺、历代帝王庙、白塔寺、华联商厦等。晚上车少，红灯时间也短，这些景观在各种射灯照耀下也显现出绰约的风姿。

 

出了阜城门，我们怕他再走错，于是一直给他指路。放下友人后，我继续回家的路程，到天宁寺立交桥时他又走错了。我们是从西客站方向进城，正确的走法应该是从天宁寺桥的一条匝道上西二环再走广安门立交上两广路。可是司机又犯了主观主义的错误，他想从莲花池东路一直向东到地铁路从长椿街路口想南转，直插下去就是牛街。我理解他的想法，因为这条路线是最佳路线。但是他可能刚干出租没多久，不了解咱们北京很多奇怪的交通设置。从莲花池东路经天宁寺桥到地铁路被人为的设置为只能直走不能右转的路，因为下了天宁寺桥后，就有一段栏杆阻止直行过来的车并线右转，等车辆被这条栏杆导入长椿街路口的导向车道们的时候，已经没有右转的导向车道了。我原来也不知道这个陷阱式的设置，后来犯过一次错误后就知道了。其实我一直以来打车，每个司机都知道长椿街路口的这个陷阱，只有今天这个真的不知道。于是只好绕道宣武门菜市口了，刚过长椿街路口，我就笑着跟他说，你还得再给我减5元钱，他无奈，同意。这样最后到家时，减免了10块钱车钱，相当于打了八折。他对我表示感谢，因为我一路非常耐心的给他指路，最后减免车费也没有坑他。最后我还关心地问他是否知道回去的路，他称知道了，这样我才离开。

 

 

这年头筐真多，也不知是真是假，或是人造的筐。

 

近来全球各地天气异常，于是小女孩儿“拉尼娜”成了个筐，所有的天气异常都说是拉尼娜。拉尼娜前任的筐是她“爸爸”——“气候变暖”，全球一片惊呼气候变暖的声音，所有的灵异现象都被扣上气候变暖的帽子，以至于说全球气候没有变暖的科学家都噤声了，谁张口恨不得就被弄到广场上烧死。其实戈尔拍的那个电影里面说了很多气候变化的情况，连气候变暖专家也承认，有些现象跟气候变暖是没有关系的。但是就因为戈尔扔对了筐，获得了诺贝尔奖。

 

之所以说“气候变暖”筐是“拉尼娜”筐的父亲，是因为人们连“拉尼娜”，带她哥哥“厄尔尼诺”都扔在“气候变暖”的筐里了，就像旧中国卖儿卖女的情景：一男一女，一冷一热，凑了一对儿。

 

与气候变暖孪生的一个筐就是环境保护，或曰“环保”，不管什么场合，什么身份，言必谈“环保”。前几天突发奇想，环保理念是否又是西方列强为剥削发展中和贫穷国家而祭起的新武器呢？就像原来的殖民地化、门户开放和“大东亚共荣圈”之类“美丽”谎言？列强掌握着最高端的技术和市场上的话语权，制定发展中国家难以做到的各种标准，当新兴国家已经掌握了这些老牌强国原来所掌握的一切技能时，这些强大的国家便开始创造一些新的概念，来强迫落后国家接受，随便开个天价这些落后国家就得为此掏钱，以此来保持列强对落后国家的优势，让这些落后国家永远跟在自己后面。正应了那句话：没有困难，创造困难也要上。这也正是政治权力的最高境界：让对手接受自己的价值观，也就是孙子说的“不战而屈人之兵”。本人其实也不反对环保，只是反对把它当成个筐！

 

“基地组织”和拉登老人也是一个著名的筐。全世界无论哪里发生的恐怖袭击全都扔在基地组织这个筐里，扣在拉登老人的头上，这个被世界各国围追堵截、所有首脑都躲在中亚的山沟里、用毛驴传递信息的松散组织被描绘得比军事基地遍布全球的超级大国还要强大和狡猾，以至于后者不得不“自卫”。

 

筐也不是百试不爽，它也有害人的时候。西班牙前首相阿斯纳尔就栽在该国的一个诺大的筐里了，马德里火车站爆炸案刚刚发生，他就断言是该国著名的恐怖分离组织ETA（埃塔）所为，结果查出来不是这个筐干得，是拉登手下的筐干得，于是他迅速被西班牙人民一撸到底，萨帕特罗顺利当选首相。

 

筐还会层出不穷的，也许我们每个人都在编着各种不同的筐呢。

昨天是春节长假的最后一天，一帮同学约好了晚上六点半在西直门吃饭。我五点50从家出来的，一下楼正好有辆出租车落客，于是接力打这辆车去西直门了。传统的路线是从牛街向北到长椿街路口左传在西便门立交桥中国邮政和中央音乐学院门前的匝道上西二环。但是昨天车一上牛街就发现牛街口左转的车就非常少，于是我们决定在这里就左转，到广安门桥右转上西二环。这条路的堵车风险比长椿街左转要大，因为西二环的堵车经常是从南端的双营路一直堵到北端的西直门桥，广安门桥正是这段堵路的中间，加上有两广路加入西二环的车以及广安门桥北的天宁寺桥大转弯，就是堵中之堵了。

 

但是昨天道路却出奇的好走。西二环上隔不远就会有一个电子地图指示牌，显示西二环和周边道路的车流量情况。平时西二环永远是红色的，表示最堵，其次是橙色和绿色。昨天，所有的指示牌都指示绿色，我坐的车连个磕巴都没打就过了车公庄桥了。但是，西直门桥再次证明了它的复杂性和司机地狱的社会地位。我坐的车的司机显然是位老司机，因为我说西直门成铭大厦，他二话没说开起车来就走，显然是认识的。结果到西直门桥的匝道上他突然犹豫了，其实我也一愣，因为那条匝道入口处的牌子上有个箭头指向东，写了一个新街口字样，但是匝道却是把车导向西面，冲展览馆动物园香格里拉饭店去了。

 

司机的职业操守还不错，马上就把表停了，我们绕到展览馆前，掉头，才回到西直门内。不过我还是很高兴，因为当时才6点08，就是说我从出家门儿到抵达目的地才18分钟，其中还有凭空绕的那段儿路，如果搁平时这是不可想象的。于是心情十分舒畅，多给了司机一块钱。由此体会到，如果北京的路畅通了，会有助于提高各行各业的劳动生产率和北京市民的寿命，因为不用因为被堵在路上很长时间而错过约会和心焦气躁了。

去年2月的这个时候买了现在戴的浪琴Master Collection L2.673.4自动上链机械手表。一年用下来，对其优缺点有了不少感受。

 

先介绍以下这款手表的功能和外观吧。

 

从功能上看，这是一款功能齐全的腕表：有12小时和24小时制时、分、秒显示功能、精确至0.2秒的计时码表、窗口式月份、星期显示和指针式日期显示、异形窗口月相显示等。

 

从材料上看，整个腕表采用不锈钢制造，表壳、表链、表带扣，内部零件除了几件黄色的和红色的外，也基本都是不锈钢的。

 

从外观上看，不锈钢表壳为圆形，防划蓝宝石水晶表面，3时位置有一个表冠，可以为手表上弦、调节日期和月相以及调节时间。2时位置有一个按钮，用于启动和停止

计时码表计时；4时位置还有一个同样的按钮，用于计时码表各指针归零。碗表10时为止还有一个隐身的按钮，隐入表壳内部，用手指是无法按到她的，买表的时候搭了一个形状怪异根锥子相仿的不锈钢笔，用这个笔去按这枚隐身按钮，不过后来我就用一般的签字笔去按这个按钮也是可以的。这个按钮是用来调整星期显示的，每按一下星期显示会前进一天（比如从星期一到星期二）。

 

白色方格雕纹表盘，表盘外周由里向外有一圈黑漆阿拉伯数字时标、31天日期标记，再向外的内表圈上印有精确之0.2单位（就是每个格子里又分为5个小格子）的60分钟（或秒钟）刻度。表盘右侧有“LONGINES”字样，下面是浪琴的logo，在下面是“automatic”的字样，表示是自动上弦腕表。

 

表盘上一共有大小八枚指针，均为深蓝色，4枚大指针，从表盘中央发出，4枚小指针，分散在表盘上的三个小显示盘中。表盘中央的四枚指针是：时针、分针、计时码表秒针和日期指针，和其他指针尖形的顶端不同，日期指针的顶端是半月形，像中国古代兵器“月牙铲”，这个铲用来指示当天是本月的第几天。

 

表盘上有三个小圆盘，圆盘的底也是白色的，但是没有方格雕刻纹饰，而是同心圆似的雕纹，小圆盘的外周用一圈儿细细的不锈钢圈与大表盘分出界线。三个圆盘分别位于12时、6时和9时的位置。

 

12时的圆盘是30分钟计时盘，里面有一枚小蓝指针，用于计时码表测量时间是记录经过多少分钟，这个小圆盘内有两个长方形的窗口，左侧的显示当天是星期几，右侧的显示当天处于哪个月份。

 

6时的圆盘是12小时计时显示盘，里面也有一枚小蓝指针，用于计时码表测量时间时显示经过了多少小时，这个圆盘内有一个扇形的小窗口，但是扇形本该是直线的两条半径边在这里是半圆弧形的。窗口里有个月相显示盘，底色是深蓝色，表示深邃的夜空，夜空上点缀着几颗黄色的星星和一个圆圆的大月亮，圆盘每天与月亮同步转动一点儿，凭借月相显示窗的边界遮掩，可以展现出不同的月相。

 

9时位置的圆盘可同时显示24小时和秒针，因为它有两个指针，一个长指针指示小圆盘外圈的24小时制的时间，这样调节碗表时间和读取碗表显示时间时就可以知道当前时间是上午还是下午的时间了。这个小圆盘中还有一个短的指针，整个手表上就她走得最勤快，她是一枚秒针。

 

这款手表的表镜和表背是透明的，采用防划损的蓝宝石水晶，摩氏硬度为9（钻石的硬度是10），透过表背可以看到自动上弦摆和机芯的运作情况，手一动它就跟着转悠，不断给手表上弦，摆上有鱼鳞般的花纹装饰，上面刻着烫金字样：Longines, swiss, 25 jewels。表示25钻瑞士产浪琴表。25钻指的是机芯里用了25枚人造红宝石做轴托，可减少摩擦阻力，使手表走时精准。

 

表带是不锈钢的，三列链，左右两列是抛光的，中间一列是缎面的，其实中间的这一列也是分为三列的，两边抛光，中间缎面，所以表带的视觉感觉比较反覆。表带扣是双重折叠按钮式表扣，从两边向中间折起扣好，表扣两侧有两枚按钮，同时按两枚按钮才可将表带扣打开，这样可以防止表带意外打开造成腕表脱落。表带扣上也有longines字样和浪琴的logo。

 

手表的基本情况大概就是这样了，在一年的使用过程中有如下体验：

 

一、走时很准。买表之前总听人说自动上弦手表走时不准，但是用了这块表后没有丝毫走时不准的感觉，最多的一次连着带了24天，一分不差。

 

二、月相功能基本不用。一年来我从来没有看过月相显示功能，可能对于从事某些有关工作的人月相功能是有用的，但是我从来没有看过它。但是每次调节时间的时候还要调它。

 

三、秒表功能也基本不用。原来爬山用它测过到山顶的时间，后来还测过几次时间，但是用得不多。不过估计运动比较频繁的用户会更多地用这个功能。

 

四、自动上弦腕表适合于天天出门天天戴的人。像我这种不天天出门的人，表停几十小时就会停，所以我要是隔几天出一次门的话，就要重新上弦，重新调时间。这一点我觉得还是用电池的石英表比较方便。

 

五、表的镜面是防划损的蓝宝石水晶玻璃做的，轻微的碰几下或者划一下没有任何痕迹，但是不锈钢抛光表壳和表带经过使用一段时间后却开始有了一些划痕了。

 

六、浪琴的手表都没有夜光表针和时标，这个有点儿不方便，晚上看不见，看演出或看电影时想看时间也有困难，不知厂家是怎么考虑的。

 

七、日期显示以31天为一个周期，但是日期显示不是万年历功能的，所以不足31天的月份最后一天需要手工调节一下日期显示。调节日期显示的时候，星期和月相显示都不联动，所以还要分别调节这两项显示，比较麻烦。万年历功能的手表到2100年才需要调整一下。